风筝来历,北京风筝的来历、制作技艺特点？
北 京 风 筝
相 传 已 有 三 百 多 年 历 史 风筝来历。 清 《 帝 京 岁 时 记 胜 》 记 载 了 当 时 倾 城 男 女 “ 各 携 纸 鸢 ” ， 清 明 扫 墓 后 施 放 较 胜 的 盛 况 。 近 人 沈 太 侔 《 春 明 采 风 志 》 载 ： “ 常 行 沙 燕 ， 一 尺 以 至 丈 二 ， 折 竹 结 架 ， 作 燕 飞 式 ， 纸 糊 ， 绘 青 蓝 色 ， 中 按 提 线 三 根 ， 大 者 背 着 风 琴 或 太 平 锣 鼓 ， 以 索 绕 ● ， 顺 风 放 起 ， 昼 系 线 条 ， 夜 系 红 灯 ， 儿 童 仰 首 追 逐 ， 以 泄 内 之 积 热 ， 盖 有 所 取 意 也 。
三 尺 以 上 ， 花 样 各 别 ， 哪 咤 、 刘 海 、 哈 哈 三 圣 、 两 人 闹 戏 、 蜈 蚣 、 鲇 鱼 、 蝴 蝶 、 蜻 蜓 、 三 阳 开 泰 、 七 鹊 登 枝 之 类 。 其 最 奇 者 ， 雕 与 鹰 式 ， 一 根 提 线 翔 空 中 ， 遥 睹 之 ， 逼 真 也 。
” 北 京 风 筝 基 本 形 式 有 硬 翅 、 软 翅 、 排 子 、 长 串 和 桶 形 五 种 。
北京风筝的艺术造型大体有七种：
扎燕——又名京燕，是北京创制出来的。它又分胖、瘦扎燕和雏燕三种。
硬翅——又叫“米”字，因骨架结构似“米。
字而得名。一般做成孙悟空、钟馗或者花篮。
软翅——大多是立体仿形的。如蜻蜒、凤凰、鹰，蝴蝶、螃蟹、孔雀等。
对燕——又叫担子，一根竹担起两只风筝。一般做的是燕子、蝴蝶、鸽子，放飞起来，双双追逐，栩栩如生。
拍子——分软、硬拍子，很像块平板。
做成八角、菱形或者瓢虫形象。这类风筝必须拖个长长的尾巴或穗子，其它几类风筝则不须带尾。
串儿——蜈蚣或龙形风筝。
筒儿——宫灯、水桶形状的风筝。
北京风筝至今保持着骨架精巧，彩绘严谨、雍容华贵，观赏价值较高的艺术特点和风格。
在骨架结构和绘画艺术上，均达到了技术与艺术的有机结合。北京风筝艺人讲究骨架各部位的尺寸比例适中，基本骨架和装饰部位骨架造型协调美观大方，整个骨架均考虑到力学原理的要求，轻巧而力强。例如硬翅沙燕的造型是仿照真燕子而作夸张变形装饰设计的，是中国最有代表性的一类型风筝。
由于造型图案固定不变，成了一种程式化的风筝。不管是谁，所制的造型基本一样，但外貌略有分别，整个风筝上下左右都是弧形，互相呼应。这种风筝还被人们起名叫“吉庆有余”。“鸡”与“吉”同音，“鱼”与“余”同音，以鸡和鱼作图案，是取其“事事吉利、生活富裕有余”的意思。
鱼从风筝腿上探起头，届起尾，姿态正好与翅膀上的鸡相对衬。加上沙燕以黑白作底色，更突出了鸡、鱼身上的颜色，整个画面呈现热闹喜庆。这类风筝是典型的京式。
北京风筝从扎绑到彩绘，典雅工整，具有浓厚的古典色彩。硬翅沙燕的构图传统方法为：头上有眼、眉、鼻和嘴，胸下方是两爪，翅膀和尾部都画有羽毛，构图兼有写实和艺术变形的特点，很富美感，增强了风筝的直观效果。
北京风筝的代表是：曹氏风筝、金氏风筝和哈氏风筝。
曹氏风筝的创始人是我国清代著名的文学家曹雪芹，他是一位杰出的风筝玩赏家和制作家。据游国恩考证，抄本《废艺斋集稿》就是曹雪芹的遗作。乾隆十五年（公元1750年）他写的《南鹞北鸢考工志》和《此中人语》两篇关于风筝的专著，是一部水平很高的工艺美术教材性著作，它对风筝黑，白、灰的处理，色彩、色度，色调的处理，外观造型的处理，都突出了绘画性。
他的《南鹞北鸢考工志》，详细地介绍了四十三种风筝的扎、糊、绘、放的技法和工艺，每种风筝都绘有彩图、骨架图，配有扎、糊。绘等歌诀。按曹雪芹设计图样扎出来的风筝，大者可达数丈，小者不到一寸，却都能御风而起飞，不致“倾覆”。曹氏风筝已是北方的主要风筝流派之一，在国内外有着较高的声誉，为人们所称道。
当时执掌皇家画苑的名士董邦观看曹雪芹放风筝后，极为称赞，当场为《南鸥北鸢考工志》写序。
北京还一直流传着“北城黑蝴蝶，南城大扎燕”的说法。前者指的是金福忠，后者说的是哈长英。他们两人都是近世北京民间风筝艺人的代表。金福忠出身于风筝世家，原是宫中的匠人，他制作的风筝被称为金氏风筝。
末代皇帝溥仪当年的住所现在保存的三只绢制风筝，一只蝴蝶、一只鲇鱼和一只龙头蜈蚣就是出自他手。金氏风筝兴起于20年代，它造型雄伟，画法粗犷，颜色独特，喜用单一黑色，被叫做“黑锅底”。金福忠有一只两尺见方的黑色沙燕，现仍被风筝艺人收藏，是他运用倒涂技法精心绘制的，逆传统风格而行，该白则黑，犹如象片底版，在众多的沙燕风筝中独树一帜。
金氏风筝不仅绘制独特，而且起飞性能稳定。他制作的风筝，八尺以下一律采用独膀条，不用拼接，表现了高超的扎制技艺。民国以后，他与其妹金淑琴以做风筝和鸟笼为主。金氏兄妹都是曹氏风筝的传人。五十年代，中法合拍的儿童故事影片《风筝》中的“孙悟空”形象就是他们兄妹合作的作品。
与金福忠相比，哈长英则以瘦扎燕、人物风筝见长。哈氏祖孙四代研究风筝，到第二代哈长英 自成流派。他扎的风筝十分注重物理学原理，膀兜平直，吃风力大，使民间风筝由玩具提高到工艺品，对风筝仿真画法的出现产生了一定的影响。哈氏风筝不受沙燕程式化构图的局限，一面继承传统，一面力求创新。
沙燕构图保留了头尾的原有设计，而在翅膀、胸及近尾处布满了故事性的内容或寓意吉祥的物件，如苍龙训子、百福骈臻、五鱼瘦燕，这样增添了新题材，使画面更加丰富和多样化。哈氏风筝掌握了“扎、糊、绘、放，风、线”六门技能，在继承传统的基础上，有所改良和创造，将中国风筝工艺提升到了较高的艺术水平。
哈氏风筝集风筝制作技艺之大成，尤以骨架精巧坚牢，构图美观大方，彩绘优美绚丽，吃风大，起飞快等优点见称。
北京风筝近年发展较快，新秀辈出。在北京风筝公司担任艺术指导工作的费葆令，对曹氏风筝研究很深，他做了40多年风筝，能做上百个品种，大可近丈，小不盈尺。
他制作的风筝在北京专门举办过展览，还参加了国际儿童年玩具展览会。如果说从曹雪芹、金氏兄妹至风筝哈就已形成北京风筝的艺术风格的话，那么今日众多的名家新秀更为北京风筝锦上添花。“燕儿汪”是两代相传做燕子风筝的名家，“鹰王” 的作品以形象逼真叫响；胡炎新扎制的几丈长的雄鹰做工独特；画家马晋一手培养起来的胡铁桩，擅长制作巨形风筝，他创作的4米的大扎燕和90米，200节的巨龙，扎工、起飞都是上乘作品，李国帅则善于做小风筝，5寸，7寸的小掌燕精巧别致，夏振国扎制的沙燕，可以装入一个火柴盒内，被人们称为“掌上风筝”，可见做工之精巧。
这个是软翅风筝。
