有叠词的诗句,即景生情叠字成诗由感而发是诗人写出好作品的必要条件你认同吗？

我不完全认同有叠词的诗句。

即景生情有感而发是写出一首好诗的必要条件，作为诗词创作，如果没有丰富的人生经历，宽宏的社会自然环境的阅历，深厚的文化底蕴，即使有感也未必能用恰如其分的语句表达出来，而只有具备了以上条件再加上具备谙熟诗词的创作能力，才能真正的面对大自然的神奇美好，面对风雨人生有感之后写出一首好诗词。

但叠字成诗就不一定是一首好诗的必要条件。很多经典诗词没有叠字，一样流传千古，只能说叠字成诗在有些诗句中能够更好的表达出来作品的张力，读起来让人感觉到更具有节奏感，更具有音乐感，更能给人感受作品的艺术性和感染力。如果作者能够很好的运用叠字，那么更有希望成为一首好作品。如李清照的《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……

乔吉《的天净沙·即事》莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人……

因此，我认为好的作品一定是作者触景生情叠字成诗有感而发三者之间的有机结合。再加上作者深厚的文化底蕴、丰富的生活阅历、熟练的创作技巧和灵感之间的有机统一！

诗句中的叠词？

1、挥手自兹去，萧萧班马鸣。——唐代：李白《送友人》译文：挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——唐代：崔颢《黄鹤楼》译文：汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。

3、青青园中葵，朝露待日晞。——两汉：佚名《长歌行》译文：园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。

4、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——唐代：岑参《逢入京使》译文：东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。

5、谁知盘中餐, 粒粒皆辛苦。——唐代：李绅《锄禾》译文：有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？

含有叠词的诗句？

1、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。《迢迢牵牛星》出自：东汉无名氏《昭明文选》译文：那遥远而亮洁的牵牛星，那皎洁而遥远的织女星。织女正摆动柔长洁白的双手，织布机札札不停地响个不停。因为相思而整天也织不出什么花样，她哭泣的泪水零落如雨。只隔了道清清浅浅的银河，他俩相界离也没有多远。相隔在清清浅浅的银河两边，含情默默相视无言地痴痴凝望。2、自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。《十二月过尧民歌·别情》出自：元代王实甫《全元散曲》译文：自分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，更难忍受波光粼粼的江水奔流而逝。只见柳絮纷扬漫天飘洒，面对娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。闺房楼阁透出阵阵香风，掩闭重门，到黄昏听着雨点敲门的声音。怕黄昏到来，黄昏偏偏忽地来临，不想失魂落魄，又怎不叫人落魄伤心？旧的泪痕还未干透，又盖上新的泪痕，断肠人常记挂着断肠人。要知道今年春天，身上的香肌瘦减了多少？看衣带都宽出了三寸。3、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。《黄鹤楼》出自：唐代崔颢《全唐诗》译文：昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！4、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《声声慢·寻寻觅觅》出自：宋李清照《全宋词》译文：整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。乍暖还寒的秋季最难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？5、杳杳寒山道，落落岭涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。浙浙风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。《杳杳寒山道》出自：唐寒山《全唐诗》译文：寒山道上一片寂静幽暗，冷寂的涧边一片幽僻寥落。这里常常有鸟儿啾啾地啼鸣，却空虚冷清罕见人烟。风淅淅沥沥刮向我面门，雪纷纷扬扬洒落在我身上。我身处其中天天见不到阳光，年年也不知道有春天。