中国乐坛地位最高的人,王力宏在音乐界的地位怎么样？

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题中国乐坛地位最高的人，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

王力宏之于华语乐坛，是当之无愧的一代天王、灵魂人物，是无数偶像的偶像，是终将载入华语流行音乐史册的人物。接下来，笔者将从几个角度分析王力宏的地位。

首先，王力宏的音乐作品广为流传、经典众多，在华语歌手中屈指可数。从《唯一》到《你不知道的事》；从《大城小爱》到《改变自己》，王力宏有着数不清的、被奉为经典的音乐作品，火爆大江南北。同时，这些音乐作品的创作理念还十分的前卫：乐器的选用、曲风的升级、电子元素的设计，这都是其他歌手很难做到的。其次，王力宏音乐素养及作品广受业界认可，并多次获得华语乐坛最高荣誉。作为伯克利音乐学院毕业的高材生，王力宏在音乐创作及演唱上始终保持着极高的水准，也正因如此，他两度获得台湾地区金曲奖最佳男歌手殊荣，是当之无愧的“金曲歌王”。

王力宏具有发扬华语音乐的强烈的使命感。虽出生于美国、求学于美国，但王力宏始终不忘作为一名华人歌手，将华语音乐发扬光大的责任。这一点，不仅能从其言行中体现出来，更能通过其作品反映出来。比如《十二生肖》这类朗朗上口，在轻松愉快的节奏中普及中华文化的歌曲；比如《火力全开》这类鼓励华语音乐不要妄自菲薄，努力奋进，开拓更大天地的歌曲。但凭此，我们就有理由相信，带领华语乐坛越来越好、促进华语音乐走向世界，王力宏始终都是灵魂人物。这样一个兼具使命感与音乐实力的优质歌手，怎能不是华语乐坛的一代天王呢？

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

你觉得中国歌坛界谁的高音最高？

算哨音，分唱法，论质感；流行-女歌手：黄绮珊（最高音哨音B7，混声G6），男歌手：张杰（最高音哨音Bb7，混音D6咬字变行）；

民族/美声：女歌手：常思思（最高音混音G6）、吴碧霞（混音F6），龚琳娜只有E6；男歌手：魏松。

质感-流行：女歌手：黄绮珊（真声G5）；男歌手：张雨生（真声F5）、张杰（真声E5）。

说在前面：

哨音纳入：男歌手参考红遍欧亚大陆的维塔斯，女歌手参考张靓颖的海外歌剧海豚音。此外哨音也不是谁都能发的，欧美美声花腔女高音几乎都是哨音。而且还极具感染力。

混音：真声减弱，头腔气声加强，可以大幅度提升音高，通俗理解就是假音化；

头声：咬字变形，或者无法咬字，单纯发音的高位头腔音。

最高音的流行女歌手：黄绮珊；华语封闭唱法。

可能，很多人对这个如今龅牙+倒嗓的过气老歌手，有些天生的抵触情绪。也有人觉得，唱《青藏高原》的李娜不是分分钟秒杀她？但这是要用事实说话的。

先来说说李娜，李娜作为的豫剧出身， 具有的戏剧功底让她的声音质感很高，高音区爆发力不错。但青藏高原对于女歌手而言，的确称不上很难，最高音是混音B5。龚琳娜还唱过混音D6的版本。

但是黄绮珊不同，黄绮珊可以唱到比龚琳娜还要高足足5个调的混音G6。

对于黄绮珊，认准一句话就好：中国音乐的真声极限被她一个人承包。不仅仅是中国的真声极限，也是亚洲的真声极限。

真声极限：2001年，北京工人体育馆，《只有你》，

2001年，处于巅峰期之中的黄绮珊，声线柔美，气息完美，最新科学咬字闭合方式。

足足50秒的高音区，使用了传统唱法、封闭唱法、混音唱法。其中封闭唱法之中，出现连续G5超雄厚的真声清晰咬字，不走形，极为清晰。后续在混音之中从G5-A5-G5的完美真声入混音再退回真声。G5的强力真声，让他在A5，B5段的混音听上去，极为舒服。没有姚贝娜的那种车祸现场，直接好比录音棚现场。

北京工人体育馆

这一夜之后，黄绮珊成为了中国通俗流行唱法的魁首，受到各大音乐学院的流行声乐老师推举。亚洲第一流行女高音的名头，从这里开始。

说一点知识普及：封闭唱法；

封闭唱法，就是喉下关闭唱法，它还有一个名字：黑嗓。黑人唱法之一。是一种利用颈脖肌肉挤压获得质感唱法，很伤嗓子，但声音极具厚度和力量。理论之上，喉下关闭唱法无法唱过high C。男生的high C，在C5，女生的High在C6，

黄绮珊利用女歌手比男歌手要高一个八度的基础上，去使用喉下关闭。让原本男歌手难以唱到C5的喉下关闭，在她这里可以唱到G5！理论值还可以更高，但是伤嗓子。从喉下关闭唱法的角度出发，一个歌手一生唱到highC的次数，的确是有限的。

可以参考白人喉下关闭唱法的代表《When a Man Loves a Woman 》的迈克尔波顿，如今嗓子拉胯。

所以，黄绮珊的真声，那就是天花板级别。但个人猜测，黄绮珊如今的倒嗓，与喉下关闭导致的损伤有关，所以近些年来，她也很少用喉下关闭唱法了。像是萧敬腾，也改成了科学唱法了。

至于混音、头声没什么可谈，看老天爷赏饭吃。

最高的真声男歌手：张雨生；这是属于，老天爷追着喂饭的人。

张雨生与黄绮珊最大的区别在于，男女有别。黄绮珊可以利用女生比男生天生高八度的优势，但张雨生不需要天然优势。他的真声极限只比黄绮珊少两个音。达到了：F5。

出处在张雨生与林志炫PK时，唱“我要和天一样高，一样高”这一句，张雨生从最高音B4，升到C5，从C5一路升D5，E5，最后到F5。林志炫听着一直满脸羞愧，一直低头。

简单分析一下张雨生，我个人觉得他是仗着绝对音准夏姬八唱，扯开嗓子喊。但气人的是，他都能唱上去。

严格去分析，依旧会发现，张雨生的高音质感，有很大一部分来自胸腔肌肉给予的厚实度。若按照黄绮珊那一套理论，是处于局部闭合和开放的层次。这不是系统训练，而是个人天赋和唱法的结果。还是那句话，老天爷追着喂饭吃。但是同样的，这样依旧很伤嗓子。

而张雨生比其他歌手的优势在于他的混声，同样优秀：

张雨生的混声音域应该是可以到达D6，这相比于张杰前往美国深造学习一套西方发声理论而言，是低了几个音。但是那个年代张雨生浑身能达到D6，依旧可以说出那四字：恐怖如斯！

张雨生的综合音域在：C3-D6，一共是三个八度+2音，就音域而言他不占优势。但是就质量而言，张雨生可以秒杀高音断腿的张学友。

从C3起，到D6止，这是天下最好的人类听觉音域，囊括了音乐学上男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音六个黄金声部。

而张雨生，不论是低音C3，还是高音C5，还是女高音C6，他的完成度，依旧可以在唱功上代表华语音乐。在综合性上，张学友的确不如张雨生。

所以，音域真的不是越大越好。小女婴儿一出生的哭声就是C5起步呢？可是有用？相比于音色、唱功质感音域的重要性显得十分鸡肋。

提一嘴加上哨音有5个八度音域的张杰；

相比于张雨生，张杰只能算是底子不错，但好在还算是足够努力。在天娱期间，前往美国学习科学演唱方式。从2015年起，就逐渐开发出自己的高音天赋，无论是混音D6的高强度咬字，还是戏腔，还是海豚音。张杰越发全面。

从音域的角度出发，他的的确确成为当下第一人。分为极为恐怖的三段：

真声：E2-E5；有半混B5，只要混了一缕算混声。

混声：E5-E6；

头声哨音：E6-Bb7；

这一种过于宽广的音域，让他的能力过于分散。看似全面，但黄金音域并没有得到很好的强化。但是他也走出了自己的一条相反道路。他在最低音、最高音区域成为了最具有商业竞争力的歌手。

最低音参考于：《我不是药神》主题曲《只要平凡》中，他的低音演唱与张碧晨相差两个八度，最低音达到了F2，这已经是比男低音还要低的禁区。

最高音参考于：《王牌对王牌》之中，与张靓颖、邓紫棋、凤凰传奇的PK之中，唱出的D6强混《茉莉花》，也达到了男声极限。

最后，瞎聊聊民族/美声唱法。

龚琳娜。很多人说龚琳娜唱的《小河淌水》很惊艳。我特地去听了听。还行，但称不上惊艳。甚至有些音色、声线缺陷，小河淌水之中最高音是头腔混音的D6、

她个人的最高音，是头腔E6.这在民族唱法里属于中低端。

从民族唱法的标准来讲，她的最高音只算C6。改编版《小河淌水》，高音两个D6长音，上1/3通道也纯头声。这样的高音在民族圈是不齿的。

民族民族，以嘹亮著称，你一个小嗓搞个头声是什么意思？你怎么不转行去唱歌剧？

头声的问题对于民族唱法是致命的，缺乏气息支撑，没有共鸣声音小，根本无法穿透乐队。随便一个民乐唢呐就能把她的D6盖过去。

在龚琳娜唱起《小河淌水》时，审美领域就不在民族唱法之内，而是流行娱乐圈。龚琳娜，本身的缺陷在于小嗓。没有太多现场音乐会的能力。

至于她和谭盾的《慈悲颂》合作，我只能说两个商业大师对上眼了，稀巴烂。

不说常思思，就单单是吴碧霞，她的E6才是民族唱法正统。民族女高音，必须要镇得住场子，压得住无比骚包的民乐。

魏松，中国三大美声男高音之末。

魏松，才是学术界的正统美声。另外一个名声极大的戴玉强，和龚琳娜何其相似。

专业水准不够，用头腔来凑。

放着深度不去钻研，却进军娱乐圈商业。

写累了，就这样。